赏析《钗头凤》：古诗之美尽收眼底

词牌，也称为词格，是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。词典，兴于元初，【清】李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。词最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间，或按词制调，或依调填词，曲调即称为词牌，其通常根据词的内容而定。宋后，词经过不断的发展产生变化，主要是根据曲调来填词，词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后，词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称，例如《沁园春·雪》这首词(著名诗词)，“沁园春”是词牌，“雪”是词的标题。《卜算子·咏梅》这首词，“卜算子”是词牌名，“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。而宋词则最为出名，著名的宋词词牌有：蝶恋花，如梦令，水调歌头等。

钗头凤，词牌名，原名“撷芳词”，又名“折红英”“摘红英”“惜分钗”等。以《古今词话》无名氏《撷芳词·风摇动》为正体。此词每段六仄韵，上三句一韵，下四句又换一韵，后段即同前段押法。代表词作有陆游《钗头凤·红酥手》等。

《撷芳词·风摇动》——宋代· 佚名

风摇动，雨濛茸，翠条柔弱花头重。春衫窄，香肌湿。记得年时，共伊曾摘

都如梦，何曾共，可怜孤似钗头凤。关山隔，晚云碧，燕儿来也，又无消息。

这首词作风格细腻，情感丰富，通过对春日景物的描绘，抒发了对往昔美好时光的怀念和独自一人时的孤寂之感。

"风摇动，雨濛茸，翠条柔弱花头重" 这几句描写了一场细雨后的春日景象。细雨过后，花瓣沉重，显得格外娇嫩，这是对自然美景的细腻描绘，同时也是对内心情感的隐喻。

接着 "春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘" 作者通过春衫和湿润的肌肤，回忆起与所爱之人共同摘花的情景。这里的“春衫”和“香肌”，既是对肉体感受的描写，也暗含了情欲之意。"记得年时"则表达了作者对往昔美好时光的深刻记忆。

第三句 "都如梦，何曾共， 可怜孤似钗头凤" 表达了一种无常和悲凉的情感。作者将往日的美好时光比作一场梦境，而现实中却再也无法与所爱之人共享，这种感觉让人感到孤独，如同古代传说中的“钗头凤”一般孤高。

最后 "关山隔，晚云碧，燕儿来也， 又无消息" 描绘了一幅分离两地的画面。作者身处险峻的关山之下，看着远方的晚云，内心充满了对远方所思之人的牵挂。即使燕子归来，也带不回半点关于所爱之人的消息，这更深化了作者的孤独感和对往昔美好的无尽追忆。

总体而言，这首词通过对春日景物的细腻描绘，表达了一种复杂的情感交织，其中既有对美好时光的怀念，也有对现实孤寂的无奈，以及对所爱之人的深刻思念。

《钗头凤·红酥手》——宋代· 陆游

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！

陆游的原配夫人是同郡唐姓士族的一个大家闺秀唐氏。却不料，作为婚姻包办人之一的陆母却对儿媳产生了厌恶感，二人终于被迫分离。几年以后的一个春日，陆游在家乡沈园，与偕夫同游的唐氏邂逅相遇。心中感触很深，遂乘醉吟赋这首词，信笔题于园壁之上。

《钗头凤·红酥手》是南宋诗人、词人陆游的词作品。此词描写了词人与原配唐氏（一说为唐婉）的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。

这首词始终围绕着沈园这一特定的空间来安排自己的笔墨，上片由追昔到抚今，而以“东风恶”转捩；过片回到现实，以“春如旧”与上片“满城春色”句相呼应，以“桃花落，闲池阁”与上片“东风恶”句相照应，把同一空间不同时间的情事和场景历历如绘地叠映出来。全词多用对比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活时的美好情景写得逼切如现，就越使得他们被迫离异后的凄楚心境深切可感，也就越显出“东风”的无情和可憎，从而形成感情的强烈对比。

再如上片写“红酥手”，下片写“人空瘦”，在形象、鲜明的对比中，充分地表现出“几年离索”给唐氏带来的巨大精神折磨和痛苦。全词节奏急促，声情凄紧，再加上“错，错，错”和“莫，莫，莫”先后两次感叹，荡气回肠，大有恸不忍言、恸不能言的情致。

这首词记述了词人与唐氏被迫分开后，在禹迹寺南沈园的一次偶然相遇的情景，表达了他们眷恋之深和相思之切，抒发了作者怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。全词情感真挚，多用对比，节奏急促，声韵凄紧。

《钗头凤·世情薄》——宋代· 唐琬

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

据传唐琬与陆游喜结良缘，后被逼分离。唐后来改嫁同郡宗人赵士程，在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐征得赵同意后，派人给陆送去了酒肴。陆感怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。

唐婉是我国历史上常被人们提起的美丽多情的才女之一。她与大诗人陆游喜结良缘，夫妇之间伉俪相得，琴瑟甚和。这实为人间美事。遗憾的是身为婆婆的陆游母亲对这位有才华的儿媳总是看不顺眼，硬要逼着陆游把他相亲相爱的她给休了。陆游对母亲的干预采取了敷衍的态度；把唐婉置于别馆，时时暗暗相会。不幸的是，陆母发现了这个秘密，并采取了断然措施，终于把这对有情人拆散了。有情人未成终生的眷属，唐婉后来改嫁同郡宗人赵士程，但内心仍思念陆游不已。在一次春游之中，恰巧与陆游相遇于沈园。唐婉征得赵士程同意后，派人给陆游送去了酒肴。陆游感念旧情，怅恨不已，写了著名的《钗头凤》词以致意。唐婉则以此词相答。

与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。因此，此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身份。可谓各造其极，俱臻至境。合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

世传唐婉的这首词，在宋人的记载中只有“世情薄，人情恶”两句，并说当时已“惜不得其全阕”（详陈鹄《耆旧续闻》卷十）。此词最早见于明代卓人月所编《古今词统》卷十及清代沈辰垣奉敕编之《历代诗余》卷一一八所引夸娥斋主人说。由于时代略晚，故俞平伯怀疑这是后人依据残存的两句补写而成。

《钗头凤·寒食饮绿》——亭宋代· 史达祖

春愁远。春梦乱。凤钗一股轻尘满。江烟白，江波碧，柳户清明，燕帘寒食。忆，忆，忆。

莺声晓，箫声短，落花不许春拘管。新相识。休相失，翠陌吹衣，画楼横笛。得，得，得。

从艺术风格来看，这是一首描写春日愁绪和对美好事物不舍之情的抒情词。

"春愁远，春梦乱。凤钗一股轻尘满。江烟白，江波碧。柳户清明，燕帘寒食。忆、忆、忆。莺声晓，箫声短。落花不许春拘管。新相识，休相失。翠陌吹衣，画楼横笛。得、得、得。"

这段词语表达了对春天美好景致的无限留恋，以及对于已逝去之事物的深深怀念。"春愁远，春梦乱"一句，直接描绘出诗人心中的春意迷离，不可捉摸，而这种春愁如同梦境一般，飘渺而不真实。接着"凤钗一股轻尘满"则是对细腻之情的描写，凤钗（发饰）因轻尘而显得更加珍贵，这里的轻尘象征着生活中的细微之感，凤钗象征着女性的美丽与高贵，两者结合，表达了诗人对生活中美好事物的珍视。

"江烟白，江波碧"是春日景色的描绘，江水如同碧玉一般清澈，烟雾弥漫，营造出一片静谧而迷人的画面。"柳户清明，燕帘寒食"则写出了春日的宁静与孤寂，柳树摇曳，燕子在帘幕间穿梭，其间流露出诗人对独处时光的感受和体验。

词中反复出现的"忆、忆、忆"表达了深沉的怀旧之情。"莺声晓，箫声短"则是对春夜中鸟鸣与乐器声音的描写，这里的莺（一种小型鸟类）和箫（古代的一种吹奏乐器），都是春夜中的声音，通过这些细节，诗人传达了对美好时光不愿放手的情感。

"落花不许春拘管。新相识，休相失"则是对生活中美好的无常和珍惜之情的表达。落花不再被春天所束缚，即便是自然界的规律，也不能阻止诗人对美好事物的留恋。而"新相识，休相失"更强调了对于新的际遇与记忆保持珍贵，不要轻易失去。

最后两句"翠陌吹衣，画楼横笛。得、得、得。"则是对美好时光的享受和满足之情的表达。翠陌即是绿色的田野，诗人在这样的自然环境中穿行，感受到生命的活力与乐趣；而画楼横笛，则是在精致的建筑空间内，通过音乐来陶冶身心，这里的"得、得、得"表达了诗人对于这些美好体验的满足和喜悦。

总体来说，这首词通过对春日景色的细腻描写，以及对生活中美好事物深沉的情感表达，展现出诗人独特的艺术风格和生命态度。

《折红英·桃花暖》——宋代· 程垓

桃花暖。杨花乱。可怜朱户春强半。长记忆。探芳日。笑凭郎肩，殢红偎碧。惜，惜，惜。

春宵短。离肠断。泪痕长向东风满。凭青翼。问消息。花谢春归，几时来得。忆，忆，忆。

这首宋词《折红英·桃花暖》是程垓所作，描绘了春天的景色和人物情感。"桃花暖。杨花乱"以温暖的桃花和纷飞的柳絮开篇，营造出春意盎然的氛围。"可怜朱户春强半"则暗示了时光匆匆，佳人对春光的留恋。接下来的"长记忆。探芳日"表达了女子对美好时光的记忆和期待，"笑凭郎肩，殢红偎碧"则展现了她与心上人共度春日的甜蜜。

然而，"惜惜惜"三字透露出淡淡的忧愁，春宵短暂，离别之苦让人心碎。"春宵短。离肠断"直接表达了分离的痛苦，"泪痕长向东风满"更是形象地写出泪水如雨，满面春风的凄凉。最后，女子托付信使"凭青翼。问消息"，询问春归何时重逢，"忆忆忆"三个叠词反复，表达了无尽的思念和期盼。

整体来看，这首词以细腻的笔触描绘了春天的美景和人物的情感波澜，情感真挚，读来感人至深。

《钗头凤·书愤》——宋· 范安澜

年华老。光阴耗。旧时颜面今枯槁。愁如缚。心无着。十年昏聩，一朝惊觉。错。错。错

灯花小。炉烟袅。匡床闷剧和衣倒。添萧索。增寥落。暂摅胸膈，还须狂乐。酌。酌。酌。

这是一首抒情感怀词，作者感慨时光流逝，人生易老，光阴虚度，如今萧索寂寥，英雄无用武之地，只能寄情于山水和诗酒，抒发怀才不遇之无奈。

整首词以深沉的情感、细腻的笔触，展现了诗人对生命、时间、历史的深刻思考与感慨，以及在面对人生困境时的复杂心理状态。通过对个人经历的反思，也触及了更广泛的人生哲理，具有较高的艺术价值和思想深度。

《钗头凤·读蘧庵先生词用原韵》——清代· 陈维崧

啄月手，谈天口。胸中云梦吞须九。宁游戏，非文字。问他作者，几人曾会。未。未。未。

情丝镂，啼珠溜。断肠怕学屯田柳。羞溱洧，翻清徵。笛吹江阁，帆骑峡水。似。似。似。

这首词以细腻的情感描绘和独特的艺术手法展现了词人的内心世界。开篇“啄月手，谈天口”运用了生动的比喻，将词人的才华比作能“啄月”的手和能“谈天”的口，形象地表达了词人卓越的文学才能与深邃的思想境界。

“胸中云梦吞须九”一句，进一步强调了词人博大的胸怀和丰富的想象力，仿佛吞纳了广阔的云梦泽，展现出其超凡脱俗的气度。接下来，“宁游戏，非文字”，表明词人并非仅仅满足于文字游戏，而是追求更深层次的精神表达和情感交流。

“问他作者，几人曾会”则流露出词人对传统文学创作的理解与反思，提出疑问，暗示了对文学作品真正内涵的深入探讨。最后三句“未。未。未。”以反复的形式，强化了词人对于文学创作独特见解的坚持，以及对传统文学价值的重新审视。

在下片中，“情丝镂，啼珠溜”描绘了细腻的情感体验，通过“镂”字强调了情感的深刻刻画，而“啼珠溜”则形象地表现了情感如珠泪般流淌，触动人心。接着，“断肠怕学屯田柳”一句，借用了宋代词人柳永的典故，表达了词人对情感表达的谨慎与自我约束，同时也流露出对传统情感表达方式的思考。

“羞溱洧，翻清徵”则进一步深化了情感的层次，通过对比溱洧之水与清徵之音，表达了词人对情感表达的高雅追求，以及对传统情感表达方式的尊重与超越。最后，“笛吹江阁，帆骑峡水”以自然景象为背景，营造出一种悠远、宁静的意境，象征着词人情感的升华与心灵的自由。

整体而言，这首词通过对情感的细腻描绘和艺术手法的巧妙运用，展现了词人深邃的情感世界和对传统文学的独到见解，具有较高的艺术价值和思想深度。

《钗头凤·春游》——清代· 商景兰

东风厚。花如剖。满园芳气长堤柳。莺身弱。浮云薄。韶光易老，春容零落。莫。莫。莫。

梅空瘦。情难究。菌兰未放香先透。真珠箔。秋千索。沉沉亭院，相思难托。错。错。错。

这首词描绘了春天的景色和词人的情感。"东风厚"象征着春风的温暖和浓厚，"花如剖"形象地写出花朵绽放的状态。"满园芳气长堤柳"描绘了春意盎然的园林景象，长堤上的柳树更增添了生机。

"莺身弱，浮云薄"以莺鸟的娇弱和浮云的轻盈，暗示春天的短暂和易逝，"韶光易老，春容零落"直接表达了对时光流逝的感慨。三个"莫"字连用，强烈地表达了词人对春光不再的惋惜和无奈。

下片转向内心情感，"梅空瘦，情难究"借梅花的孤瘦表达词人的孤独和情感的复杂。"菌兰未放香先透"以兰花未开先传香气，比喻情感的细腻与深藏不露。"真珠箔，秋千索"则通过精致的帘幕和秋千，营造出静谧而寂寥的氛围，"沉沉亭院，相思难托"表达了深深的相思之情难以寄托。

最后三个"错"字，可能是对命运无常或情感抉择的自责，也可能是对无法把握的情境的感叹。整体来看，这首词以细腻的笔触描绘了春天的美与短暂，同时也流露出词人内心的苦涩与无奈。